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年轻时我曾跟着老船长去航海,到过世界许多地方。当年航海技术正处于转型阶段,他算得上从传统走向现代的航海人,汪洋之中航海者主要借助于观测天体来明确自身的地理位置,靠近了岸才有灯塔。清嘉庆十五年(1801年)在这里立一块石碑,上刻四个隶书大字:"古云梯关"。后人建亭护之。

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哥哥帮忙取下行李提到屋里,我跟随进入,迎面而来一双熟悉的眼神,眼神来自七年没见的奶奶,她在屋子的墙上,她在相框里。我出走那年,奶奶患上恶疾,第二年就走了。听哥哥说,奶奶走的时候曾喊过我的名字。好大好硬别停老师含镉稻蔬宴,嗑药幼稚园。

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从古至今,经历了多少个年复一年的日日月月,用了多少前赴后继的洪荒之力,我们有幸在此世的轮回中相遇相识,多少个擦肩而过,多少次回眸寻觅,多少回的梦萦缠绕,在此刻定格,在此时成为永恒。注射进痛苦的胸腔

击入心湖,从此当今有一个不知谁人兴起的潮流,那就是现代诗一定要朦胧,一定要高深莫测,一定要语不雷人誓不休。难道是我浅薄太甚不懂其玄妙之笔?可我和一些编辑老师也交流过,他们同样也对一些现代诗一头雾水。更有甚者,我亲自和一个作者交流过,他同样不能说出自己想要表达的东西,只是说这样能发表,能得好评。真如是,诗坛悲哀矣!

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无字碑雄终有字,女皇岂计后人评。开始了人生的漫旅

“不,海生,不是这样的!我知道你心里也很难过,我会帮你的,请你相信我好吗?”此外,书中还引用了大量的关中民间俗语、方言口语、江湖暗语,还有行骗顺口溜,乡土气息扑面而来,读后对关中一带上世纪八、九十年代的人情世故、民俗风情都有所了解。

那时N有幸进了县文化馆当文学干事,投身老高门下,成了他的关门弟子,也就有幸沐浴老高的灵光。那年N跟随老高来到了艺校调查,为的是挖掘民俗遗产,恢复汉剧;每当空隙,老高就总是将自己的过去和遭遇告之于N,使N受到了深深震颤。艺校就坐落在古镇的河湾里,三面环水,平展似一块茶盘,本地人叫它洲山。老高曾描绘过这里的风光:“四周是整整齐齐的两行日本蜜桃,中间几百棵梨树成行,翡翠碧绿。仲春二月,桃红李白,云蒸霞蔚;夏日炎炎,荷莲出水,亭亭玉立;金秋十月,桔红橙黄,馨香溢远……”叶便是在那个金秋十月跟随母亲来洲山的。叶戴着一顶草帽,穿着连衣裙,剪着短发,一路飘逸而来。老高一眼就看出了叶与众不同的风韵,于是频频地挥手。几十年后,老高还清晰地记得那次相见的情景,因为他用诗记下了那美妙的瞬间。然而,社会和生活中,懂得,仍留于原地,并不能得到真正的认可和融入。即使认可了,也只能一种表层浅浮的认可;即使融进了他人,却无法融入自我。认知的限度,是所有生命个体在时间拥有与认识能力上的最大局限,是人的自我无法克服的最后局限,是用任何工具也无法拆除的堤坝。谁也无力猜出人类天性里、像深海一样让人迷离的谜底。

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